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丁墨小說中的現實主義表現

時間:2019-06-24 13:27作者:曼切
本文導讀:這是一篇關于丁墨小說中的現實主義表現的文章,丁墨的懸愛三部曲融言情、偵探、推理為一爐, 以“談案說愛”的方式展現了現代都市男女之間的真愛故事, 更在這些情愛的描繪中展現社會問題, 揭露了社會現實, 傳達女性的性別渴求, 凸顯了其現實關切性, 也證明了當下網

  摘    要: 在中國文學傳統譜系中, 文學關注人生、積極干預社會的現實主義傳統一直綿延不絕, 并決定了中國文學基本的審美價值取向。與傳統文學相比, 網絡文學雖然內容、形式、意蘊上都發生了很大變化, 但仍注重其現實主義的轉向。丁墨的懸愛小說充分演繹了當代網絡小說“言情+X”的模式, 在言情中融入懸疑、推理, 既豐富了言情小說的生命力也在案件的發生與解決中融入了對社會現實問題的關切, 也彰顯了新時代女性在職場與愛情中的蛻變。

  關鍵詞: 懸愛小說; 丁墨; 現實關切; 現實啟示;

  Abstract: The realistic spirit to which chinese literature has paid much more attention. The real life has been unceasing, and it determines the basic aesthetic value of Chinese literature. Compared with traditional literature, network literature has changed greatly in content, form and meaning, however, it heritages the tradition of Chinese literature. Ding Mo`s mystery novels fully interpret the mode of “romance + x”in contemporary online novels, and integrate suspense and reasoning into romance, which not only enriches the vitality of romance novels, but also integrates concerns about social reality, and also highlights the transformation of women in the workplace and in the love affairs in the new era.

  Keyword: mystery romance novel; Ding Mo; concern for real life; enlightenment;

  引言

  文學關注人生的現實主義傳統在我國文學發展歷程中始終占據核心地位, 并且決定著中華民族文學的基本風貌和美學傳統的變遷。在進入網絡時代以來, 網絡文學已成為當今最重要的文化現象, 網絡文學一直被認為是虛擬、娛樂、無深度、類型化、祛魅的文學, 實則不然, 在這一片唱衰聲中, 網絡文學越來越重視其現實主義的轉向, 表現網絡文學的“現實主義精神”、實現“網絡文學經典化”已成為眾多網絡作家所追求的目標。丁墨是當下網絡超人氣女性作家, 她的小說多次獲得女性網絡文學網站年度排行榜冠軍、銷售金榜冠軍、年度十佳言情小說冠軍等。丁墨的小說沿用“言情+推理”模式, 形成了獨具一格的懸愛小說, 所謂懸愛, 即在言情中融入推理、言情的元素, 《他來了, 請閉眼》《如果蝸牛有愛情》《美人為餡》并稱為丁墨“懸愛題材三部曲”, 以其甜寵、懸愛風格被贊“又甜又刺激, 又萌又感動”。這三部小說均被改編影視劇, 在網上有較高的討論度。這三部小說都以公安系統為主要場景, 以男女主人公的情感變化為主線, 以多個案件串聯起來加以偵破為亮點, 男女主人公的感情也在各個案件的發生與解決中逐漸升溫, 由試探到確定, 這些案件不僅是他們情感的催化劑, 也從中折射出了作者對當下現實問題的關切, 每件案件的背后折射出的都是對人性的考量。

丁墨小說中的現實主義表現

  一、丁墨小說中的現實主義表現

  1. 懸疑偵探下的生活現實

  普列漢諾夫認為藝術起源于勞動, 美感存在功利性與非功利性的統一, 藝術作為“高級的意識形態”同樣受物質生活條件所決定。藝術直接來源于社會心理”。列斐伏爾也同樣認為藝術植根于生活, 藝術的創作與生活是息息相關的。隨著人們生活節奏日益加快, 學習、生活壓力的加大, 就業形勢的嚴峻, 生活的不確定性的增加, 人們長期生活在這種重壓之下, 容易造成心理郁積, 產生懷疑、焦慮、苦悶等消極情緒, 這些情緒和社會矛盾一旦激化, 極容易造成犯罪行為, 如多次發生的滴滴司機殺人案, 上海的殺妻藏尸案等。丁墨便是看到了這種社會心理并以之為題材進行小說創作, 驚險刺激的情節不僅滿足了讀者的獵奇心理, 也具有一定的普法意識。丁墨小說中一般涉及犯罪心理學和傳統刑偵學, 這兩種手段在辦案過程中相輔相成, 并促進男女主情感的融合與爆發。丁墨曾說她從小就偏愛武俠、戰爭題材的小說, 所以在寫作時會習慣性地將這些元素加入, 形成了“懸愛”的創作模式, 而且她非常喜歡并尊重警察這個行業, 能讓她感受到一種熱血的存在, 在接受采訪時也曾表示她寫這類懸疑偵探小說是在大量研讀犯罪心理學相關論著和資料以及以現實為藍本進行創作的, 書中這些案件的創作靈感都來源于真實事件, 極具話題屬性。

  恩格斯曾說:“現實主義的意思是, 除細節的真實外, 還要真實地再現典型環境中的典型人物。”[1]小說在對這些活躍在打擊罪犯第一線的主人公的塑造上也是更加立體化、生活化, 極力還原他們褪去功勛之后的本來面貌。在處理案件時他們仿佛被英雄化, 過硬的專業知識, 睿智的頭腦, 機敏的判斷力, 但一旦脫離案件, 他們就與平常人生活無異, 每個人都有各自的生活難題和性格缺陷, 小說所塑造的不是高高在上的大神級別的人物, 而是“不完美化”的典型人物, 因而更貼近生活現實。如丁墨在刻畫薄靳言這個形象時不僅凸顯了其睿智果敢的專業素養, 是全球著名的犯罪心理學專家, 但也沒有忽略他的缺點, 不善交際, 毒舌, 情商低, 性格傲慢、自負, 這些細節的刻畫避免了小說主人公“杰克蘇”的走向。《如果蝸牛有愛情》中的季白是年輕有為的刑警隊副大隊長, 追捕逃犯時沖鋒陷陣, 機智果敢, 在日常生活中, 關心照顧同事, 會因朋友無辜被殺而難過痛苦。他們的人物塑造都并非扁平化, 而是揉進了更多的生活氣息。

  2. 心理透視下的人性觀照

  對于這三部曲的定位是推理言情的懸愛小說, 其與一般言情小說最大的不同是在破案過程中犯罪心理的介入, 在偵探時最大程度地進入罪犯的心理空間, 而在對罪犯心理剖析的背后其實是赤裸裸的人性觀照。縱使各個罪犯殺人動機、殺人方式不同, 但究其根源, 這些案件發生的背后折射的是人們由于精神文明的缺失所造成為的心理扭曲狀態。用薄靳言的話說:“所有的內心訴求, 都會反映在尸體上。”[2]真正的心理變態者殺人都是源于內心需要, 而不是自暴自棄。在《他來了, 請閉眼》的第一個連環殺人案件中, 薄靳言根據現場勘探、犯罪心理分析后認為殺人兇手是典型的有組織能力犯罪, 他說:“變態不是一天形成……因為他的離群索居, 工作也不會很順利———這些反過來會加重他的心理問題。”[2]殺人者孫勇即是一位心理變態者, 而心理變態一般有十年以上的醞釀期, 這意味著這些心理變態者如今的行為是在青春期或者更小的年齡時所隱藏的禍根, 他長期生活在壓抑與痛苦中, 一旦抑制不住自己的情緒, 那些潛藏在內心的陰暗與狠鷙就會噴薄而出, 以殺人這樣極端的手段來滿足自己一時的快感, 且在受害人的選擇上有自己的傾向, 選擇那些涉世不深、容易哄騙和制服的男孩子, 對他們痛下殺手, 極其殘忍, 但這樣暴虐的兇手又有著自己不可克服的脆弱性, 在殺人過程中, 有一個男孩乞求孫勇不要殺他, 并承諾給他養老送終, 結果孫勇就真的沒有殺他, 這在背后折射的是心理變態者渴望愛與被愛的情感訴求。

  小說中每個故事的背后都有著嚴肅的人生主題。《他來了, 請閉眼》中的大boss謝晗, 家庭條件優越, 自身具有高顏值、高學歷、高智商, 可以說是普通人眼中的成功人士, 然而童年時期的家庭變故———父母的離異, 家人對他的拋棄, 這種缺乏愛與溫情的成長環境造成了謝晗的變態心理:冷漠、殘忍, 由于母愛的缺失, 他便將對母親的恨轉嫁到所有年輕女性的身上, 他憎恨母親, 卻又渴望家庭, 所以他以“家庭”的形式進行犯罪, 他甚至綁架一家人然后自己作為男主和他們一起生活, 這種極端偏執、分裂的做法其實只是為了彌補他自童年以來孤獨的心靈。這種對人物人性的審視和心理格局的介入, 讓我們清晰地看到了犯罪者背后的真實世界, 三部曲中每一個案件心理推導的背后都有著復雜的人性動機, 不僅是對犯罪者心理的還原, 也是對受眾的人性拷問, 矛頭直指當下復雜社會環境中人性的缺失。

  3. 女性主義視角下女性的成長與突圍

  新時代社會文化生活準則的新需求, 階級、性別等的自我意識和和價值取向等都使網絡文學越來越重視女性的社會地位, 探索女性內心世界的的荒蕪與成長。孟悅提到:“兩千年, 女性作為歷史的盲點, 始終是一個受強制、被壓迫的性別。”[3]在現實生活中女性常處于弱勢地位, 女性本身的特點使他們覺得缺乏安全感, 情感常處于不穩定的狀態, 且在家庭和事業上難以兩全, 這些女性問題廣泛地反映在文學作品中, 女性主義文學批評也應運而生, 女性主體意識逐漸自覺。網絡言情小說發展至今, 作品中出現過無數的女性人物, 或歌頌女性的隱忍、善良、寬容, 或諷刺女性的刻薄、貪婪, 無論哪種形象的塑造都是以男性的審美為標準, 女性依然是男性的附庸。近年來, 網絡作家開始有意或無意地在作品中解構男性話語, 張揚女性話語, 女性形象不斷強勢化。丁墨即是選擇了這樣一條彰顯女性存在的道路, 他的三部曲沒有灰姑娘的人設, 女主也不需要男主拯救, 他們沒有明顯的等級差異, 男女兩性的差異更多地體現在互補互助上, 其所表達的是一種男女和諧共生的兩性觀, 女性形象在他的筆下得到了成長和突圍。

  這種成長和突圍首先體現在女性要求實現自我的訴求上, 追求獨立的事業。長期以來, 男性始終在家庭和社會中占據主導地位, 而女性則由于經濟地位和社會地位的低下以及社會文化的制約, 只能被動地被男性選擇和控制, 依附男性而生存, 是缺乏生存能力的個體, 女性只有創建自己的事業和價值才能擺脫對男性的依附, 實現自己真正的獨立。正如波伏娃所指出的:“女人正是通過工作跨越了與男性隔開的大部分距離, 只有工作才能保證她的具體自由。一旦她不再是一個寄生者, 建立在依附之上的體系就崩潰了;在她和世界之間, 再也不需要男性中介。”[4]女性只有自覺意識到自己的價值和使命, 并積極參與到實現自我價值的改造活動中, 才能打破男女兩性之間這種附屬關系。《他來了, 請閉眼》中的簡瑤看似溫婉纖弱, 但極有主見, 敏銳聰慧, 無論是在工作的選擇還是在工作的完成上, 她都掌握著絕對的主動權, 憑著自己細致的觀察力和親和干練的性格, 被指定為薄靳言的臨時助手, 在為薄靳言提供幫助的同時自身也獲得成長, 由所謂的“菜鳥”變成了犯罪心理方面的專業人士, 一直堅定自己的信仰和人生道路。《如果蝸牛有愛情》中的許詡是“天才少女”, 在偵破案件時有著高超的觀察力和行動力, 小說中多次形容許詡像個男人一樣, 她的哥哥說她思考的時候會像男人一樣用手敲著膝蓋, 故作老成, 季白也多次形容她男人的做派, 然而季白也正是被她的能力所吸引, 他想征服她, 但不會讓她喪失自己的獨立性, 他喜歡她的獨立和強勢。《美人為餡》中的白錦曦是犯罪心理學的高材生, 有著高超的偵案能力, 在官湖派出所里大大咧咧地活著, 以其出色的推理能力和斷案能力被一群男警官稱為“頭兒”。這些女主人公, 美麗卻不柔弱, 他們向世人所展現的是獨立自主, 自信自強的昂揚姿態, 她們表達著具有時代氣息的女性追求, 她們不需要通過男性的婚姻來實現自我救贖, 而是自覺地與男性并肩, 以期共同成長, 而非由男性帶領而走向獨立。

  女性的成長和突圍還體現在她們對美好愛情的追求上。從女性的角度來說, 愛情確實是一種激發人奮進的力量, 而對男權社會中的女人來說激發的則是犧牲自我多于確立和肯定自我, 女人在愛情中發現的是作為妻子、情人的自我, 而非真正的自我。與土地對封建宗法制度下農民的生存意義一樣, 將愛情作為人生主要乃至唯一目標是幾千年尚未解放的婦女被羈絆、被束縛的一個象征。”[5]許多將愛情視為畢生追求而喪失自我的女性因此成了男性話語下的犧牲品。丁墨三部曲中的女性摧毀了這種男性中心意識, 在女主人公的意識里, 愛情并不是安身立命之根本, 她們在情感中追求與男性平等的地位。《他來了, 請閉眼》中的簡瑤, 雖然愛上了薄靳言, 但是沒有為了愛情而奮不顧身甚至喪失自己的獨立性, 簡瑤說“如果你也愿意走向我, 我會站在這里等你。如果你不過來, 下一次, 我可就不會回頭了”。女性的尊嚴、自尊、自愛仍是她的堅守。《如果蝸牛有愛情》中的許詡雖然意識到自己喜歡上了自己的師父, 但并沒有因此而喪失理智, 而是對季白進行了一番考察, 確認他沒有隱疾, 沒有不良嗜好后才開始正視自己的心意。《美人為餡》中的白錦曦努力尋求消失的記憶和失落的愛情, 堅守對于愛情的信仰, 在和韓沉雙雙失憶的情況下, 以自己出色的能力又獲得了愛情。愛情從來不是她們生活的全部, 追求愛情中男女的平等和獨立自主的意識才是他們的堅守, 她們的愛情如弗羅姆所定義:“在保留自己完整性和獨立性條件下……與他人合二為一。”[6]

  二、網絡文學現實導向的啟示

  網絡文學發展至今, 其所構建的世界雖然看似超現實、玄幻, 實則背后切中的是人生和生存狀況的真實, 并具有批判和人文關懷的力量。這些網絡小說與社會現實和日常生活為背景, 必要時加上“金手指”因素, 這樣的設定其實更能增強青年人對當下生存狀態、人生價值、人性的高揚與跌落等的認識。丁墨小說所呈現出來的乃是對當下社會人物犯罪、心理缺失、女性地位等現實問題的關切, 小說中暴露的是當下社會人們的生存狀態, 既有暴露又有彌合。丁墨小說以及改編后電視劇的火爆都在向我們警示, 網絡文學中融入現實關切的重要性。網絡文學的現實主義轉向, 是由網絡文學的發展現狀決定的, 是使其主流化、成熟化、經典化的必經之途。網絡文學若一味追求娛樂性、游戲性, 最終只會使網絡文學逐漸類型化、邊緣化、虛空化, 最終只會因喪失“藝術的韻味”而自取滅亡, 只有加快網絡文學的現實主義轉向, 才能實現網絡文學的良性生態和合理結構。另一方面, 網絡文學的IP化也在不斷促進網絡文學走向大眾化、現實化。這種現實題材的網絡推理劇除了丁墨的作品外, 還有類似于《白夜追兇》等, 他們都預示著刑偵小說越來越觸及到社會中真實存在的一些社會問題和當下人們的心理健康。新時期, 階層、性別、地域等的自我意識和價值取向的新準則也在倒逼網絡文學探索更加現實向的創作, 職場商戰文、技術流、行業和產業文愈加多樣, 格局逐漸開闊。此外, 隨著互聯網時代的發展, 信息流通的快速便捷, 網絡文學現實類題材也逐漸開闊, 網絡作家可以親身經歷, 也可以通過媒體、網絡等途徑接觸到現實生活中所發生的故事, 在現實生活中尋找文學的爆點, 劉慶邦認為短篇小說:“是在現實故事結束的地方開始小說意義上的故事”。[7]這種關切現實生活的悲歡離合, 挖掘其中所蘊含的人性故事也是促使網路文學增強現實性的重要推動力。

  自十九大以來, 黨和國家明確提出在文藝方面加強現實題材的創作, 現實主義題材也成為互聯網內容建設、文化產業創作的重點方向, 中國網絡文學正在進入“現實題材”新時代, 而要促進網絡文學的現實主義轉變需要多方合力。對于文化部門來說, 應當樹立現實主義風向標, 鼓勵創作、推出貼近現實的文學藝術作品, 用心講好“中國故事”, 在必要時刻做出適當的政策扶持, 目前, 如作協重點扶持的作品有尼卡的《忽而至夏》、吉祥夜的《聽說你喜歡我》、冷秋語的《眼科醫師》等。對于網絡作家來說, 要樹立寫實精神。與傳統作家相比, 網絡作家甚至一些寫手其最大的優勢在于他們本身就來源于基層社會, 他們大多不是專職作家, 而是在社會中從事形形色色的工作, 因而更接近生活現實, 陳崎嶸還提出“建議一大批剛剛入行加盟, 尚未形成自己寫作定勢和風格的網絡作家, 一開始就從現實題材創作起步, 以獲得社會和網站的更多關注。”[8]對于媒體來說, 也要引導大眾改變對文學作品的關注點, 聚焦于網絡文學的現實精神所帶來的社會效益, 而不是一味關注其所帶來的商業價值。對于文學批評而言, 要推動網絡文學批評話語體系的創新, 適應網絡時代文學創作與欣賞的主客體的新變。多方合力, 才能實現網絡文學的現實主義突圍。

  結語

  丁墨的懸愛三部曲融言情、偵探、推理為一爐, 以“談案說愛”的方式展現了現代都市男女之間的真愛故事, 更在這些情愛的描繪中展現社會問題, 揭露了社會現實, 傳達女性的性別渴求, 凸顯了其現實關切性, 也證明了當下網絡小說要想在“不問蒼生問鬼神”的小說中脫穎而出, 必須面向現實生活, 進行現實主義突圍。如此才能集思想性、藝術性、審美性于一爐, 創造出能夠引起受眾情感共鳴的作品。

  參考文獻

  [1]陸貴山, 周忠厚.馬克思主義文藝論著選講 (第五版) [M].北京:中國人民大學出版社, 2011:224.
  [2] 丁墨.他來了, 請閉眼 (上) [M].南昌:百花洲文藝出版社, 2014:53, 63.
  [3] 孟悅.兩千年:女性作為歷史的盲點[J].上海:上海文論, 1989:10.
  [4]西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].鄭克魯, 譯.上海:上海譯文出版社, 2011:549.
  [5] 劉慧英.走出男權傳統的藩籬———文學中男權意識的批判[M].北京:三聯書店, 1996:60.
  [6] 艾·弗洛姆.愛的藝術[M].李健鳴, 譯.北京:商務印書館, 2000:8.
  [7]劉慶邦.短篇小說:從現實故事結束的地方開始[N].文匯報, 2017-08-30 (10) .
  [8] 陳崎嶸.關于網絡文學現實題材創作答記者問[N].人民日報 (海外版) , 2018-05-30 (7) .

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